Мемуары 22. Фильм "Спящая красавица". Сценарий "Легкая кавалерия". Спектакль "Нефть".

[john5r]

Фильм "Спящая красавица" очень спорный, я бы сказал вредный. Сценарий писал зараженный пролеткультовизной Григорий Александров (Мармоненко). Пролеткульт - это "чистая пролетарская культура". Все классическое, буржуазное наследие - долой! Балерины в пачках, принцы, принцессы, феи, все это чепуха, все это долой! Даешь физкультуру, парады, соревнования, молодость, веселье. На первом месте лозунги о пролетарской революции. Теперь герой социалистического труда Александров Григорий (Мармоненко), муж Любови Орловой, старается не вспоминать об ошибках молодости. Он теперь за советское реалистическое искусства. Братья Васильевы потом заявили, что они "проспали" "Спящую красавицу" - они проснулись в фильме "Чапаев".


"Спящая красавица" рассказывала о дореволюционном искусстве. Фильм начинался с балета, когда принцесса, околдованная чарам, заснула, а просыпается в наше время. За это время были февральская и октябрьская революции. Интервенция, белые, красные. Наша победа! Принцесса просыпается. Но уже старухой. На смену появляются спортсмены, "живая газета" на сцене, пирамиды из людей. Бодрые песни и никакой классики.
Принцесса проснулась старухой, артистку снимали настоящую старушку. Это считалось, будет смешно.
О многих из этих старых корифеев пишут специальные статьи и книги, изучают их труды. Но про ошибки умалчивают.
Андронников до сих пор пишет и рассказывает по радио и телевизору, какие это были смелые, умные, талантливые люди. Пишут и говорят о наших современниках.
О Соллертинском - умнице, захлебывающемся скороговоркой, знающим назубок много литературных произведений, музыкальных, изобразительных. Чего, чего он только не знал. Виктор Шкловский, еле ходящий, еле говорящий, делится с нами о прошлом (но о грехах молчит).
Но все же много замечательных людей мы видели, мы с ними работали, мы с ними спорили, мы у них учились. Только пролеткультом нас не заразили. Мы советские работники искусства - реалисты.
В фильме "Спящая красавица" снимались в то время большие артисты: молодую принцессу играла балерина Татьяна Вячеслова. Она танцевала на специальном помосте на фоне петергофских фонтанов, за фигурой "Самсон раздирает пасть льву". Фонтаны, лестницы с фигурами были как декорации королевского дворца (оригинальная съемка балета на натуре, с подсветкой). Художник Мехлис, оператор Евгений Шнейдер.
Революционерку играла молодая артистка Варвара Мясникова, артист Николай Самонов, Николай Витовтов (дородный, важный, представительный мужчина), Иван Чувелёв, Евгения Дейнеко и многие другие.
На съемки и в монтажную запросто приходил Виктор Шкловский. Обсуждали монтажные переходы, порядок эпизодов, давал советы.
Иногда, обязательно если был в Ленинграде, заглядывал Сергей Эйзенштейн. Он все приглядывался ко мне. Не сыграю ли роль юнкера в "Октябре". (Я участвовал в массовке внутри Зимнего дворца).
Все это делало процесс работы интересным, и трудности не угнетали.
Лида работала помрежем у Владимира Петрова, по-моему, на фильме "Петр I". Разные люди, разные школы сделали нас универсалами производственниками. Т.е. мы знали технику всех звеньев кинопроизводства. потом это очень пригодилось. Не надо было идти на поводу у специалистов - операторов, художников, монтажеров и т.д.
На этом, как потом выяснилось, вредном фильме, у таких мастеров монтажа, как братья Васильевы, я изучил всякие приемки киномонтажа, набрался смелости при работе с наснятым киноматериалом.
У Васильевых не влезал в метраж фильма интересный эпизод "пожар за сценой" во время заседания съезда большевиков в помещении театра.
Вместе с художественным руководителем А.И. Пиотровским решили вообще его изъять. Но я их ученик, и Георгий Николаевич выдвинул предложение: "пусть Володя смонтирует эпизод пожара, как дипломную работу".
Радостно и боязно. Но начал... В свободные минуты начал осуществлять монтаж. Вначале я пытался спросить совета. Меня оборвали - Сергей Дмитриевич сказал: "Тебе дали самостоятельную работу! Взялся! Делай! Испортишь - пеняй на себя. Высечем! Хорошо сделаешь, тебе в работе - плюс!"
Раз так!... Смонтировал эпизод, нагнетая напряжение, добавляя крупные планы (глаза, ухо и т.п.)... смонтировал. Милая дама монтажница склеила. Ей было интересно сдам ли я "диплом"?! Решил показать братьям Васильевым свою работу. При очередном показе своего материала Пиотровскому (по окончании просмотра) Васильевы официально предложили посмотреть работу нового молодого монтажера, как квалификационное задание. Начался просмотр.
Адриан Иванович имел способность одновременно делать несколько дел: обсуждать фильм, намечать сценарные ходы будущего фильма, интересоваться ходом дискуссии в ЛенАРРКе и делать замечания по просмотру. Мне казалось, что все пропало. Разговоры идут о чем-то другом. Кончился просмотр моего опуса (фильм был немой, без звука). Адриан и говорит: "вот это первое ухо вырезать и поставить вместо него глаза, а первое ухо поставить после среднего плана суеты за сценой. Общий план задымленных кулис изъять, дать второе ухо и подошедшего солдата, который говорит председателю, что пожар потушен. И можно вставить в картину, а проход белых солдат срезать, их и так много... У меня горели уши. Громко стучало сердце. Георгий Николаевич Васильев одобрительно похлопал меня по плечу. Сергей Дмитриевич подмигнул с ухмылкой в свою холеную бородку.
Укороченный "дипломный" пожар за сценой вошел в общей метраж фильма "Спящая красавица". Этот строгий экзамен на плановой картине укрепил меня в необходимости серьезно относиться к любому заданию на производстве.
С сокурсницей Лидой Воробьевой мы взялись за сценарий художественного фильма на производственную тему "Легкая кавалерия" (о комсомольцах завода). Мы эту тему знали, так как подрабатывали на подсобных работах на металлическом заводе, будучи студентами, вместо стипендии. Сценарный отдел кинофабрики "Совкино" принял нашу заявку. И директор фабрики Абрам Яковлевич Гринфельд 23 февраля 1930 заключил с нами договор №471/90. Вначале на написание либретто - 800 р. Это была наша вторая совместная сценарная работа (первая была совместно еще с Анжеликой Коменда и Николаем Задориным).
Сценарий приняли. но в план 1930 года не вошел. Потом была реорганизация тем плана. Появились неотложные сегодняшние темы. И только через несколько лет на фабрике появилась тема о "легкой кавалерии", но в новой ориентации комсомольской инициативы на производстве Металлического заводы. но мы уже были оба Гребнёвы.
Я режиссер военного сектора, а Лида Воробьева попала под сокращение штатов (такие сокращения нам сопутствовали до сороковых годов, каждую осень в ноябре. Меня несколько раз, чтобы не увольнять, переводили в ассистенты или руководители съемок, хотя я продолжал снимать фильм как режиссер, а в феврале следующего года я опять получал звание режиссера.
Жизнь течет, не останавливаясь. На кинофабрике намечаются новые работы. Еще будучи студентом в 1928 году я уже самостоятельно снял несколько маленьких фильмов. Один из них еще летом для спектакля в театре им. А.С. Пушкина.
Театральный режиссер Леонид Сергеевич Вивьен ставил спектакль о поисках синтетического каучука советским ученым, профессором Лебедевым. Буржуазные государства Европы и Америки решили нас бойкотировать и не дать нам ни грамма каучука.
А страна росла, появились заводы - тракторный в Сталинграде, автозавод им. Сталина в Москве. Нужна резина! Много резины!!!
На сцене театра всего показать нельзя. Рамки времени, да и площадка сцены регламентирует размеры спектакля.
Леонид Сергеевич решил ввести новшество: киноэкран на сцене. В определенные моменты в паузы, смены мизансцен, показывать кинофильм. Рассказать о нужде, о бойкоте капиталистов, чтобы зрителю было ясно, какая ответственная и почетная задача лежит на плечах советских ученых. Профессора Лебедева играл старый театральный актер Ромашов (он и по возрасту пожилой, седой мужчина).
Адриан Иванович Пиотровский любил всякие новшества в искусстве. А тут я развил активную творческую деятельность. От Пиотровского это не осталось незамеченным. и он рекомендовал на этот киноопус меня. От театра прикрепили ко мне некоего администратора-актера Гомелло.
Энтузиазма у меня хватало. Я полюбил кинематографическую жизнь, творческие поиски, а главное, активную деятельность. Но важно не "заважничать". В те времена (а, может, и теперь тоже) если подскользнуться, то и не встанешь. Многие наши студенты после нескольких лет и даже месяцев ушли на другие стези. Некоторые ушли на железную дорогу - контролером (Шмаев, реж.), другие по судебным делам - помощник прокурора (Дестилятор) и др. стали приобретать другие профессии далекие от творческих дел, от искусства.
Буду держаться. Лида мне не дает зазнаться. Она не терпит зазнаек. Сценарный план для фильма к спектаклю "Нефть" был предложен Вивьеном - я же разработал режиссерский киносценарий. С моими вставками и пожеланиями он согласился. Так я начал работать. Прежде всего я набрал фильмотечного материала об Америке. То е. снятые кадры хроники и остатки художественных фильмов на иностранные темы. Кадры Нью-Йорка, Лондона, Чикаго. порты со стоящими без жизни судами. Кадры стачек. Разгон демонстраций. Аресты рабочих полицией. Затем доснял крупные и первые планы разных дельцов, банкиров, иностранных рабочих, полисменов и т.п. Работал без удержу и лищь Лида заставляла меня сходить в столовую чего-нибудь перекусить.
Отдельные фрагменты из неразборчиво декораций кабинетов, контор, различных телефонов и т.п. размещались на дворе кинофабрики (благо была хорошая солнечная погода).
Работали без устали. Сотрудники фабрики, кто доброжелательно, а кто иронически следил, как вертится молодой режиссер. Актеры с удовольствием принимали участие в съемках. Не только из-за заработка. Они были моими сторонниками. И очень желали, чтобы у меня все вышло хорошо. Согласился снимать у меня оператор Натан Аптекман ("милый"). Проигрывал монтаж за монтажным столом. Я режиссер и других дел у меня нет. Никто меня не трогает. Но вот два ролика готовы. Генеральная репетиция спектакля с киновставкой.
К нашей с Лидой радости вставка легла в спектаклю хорошо. Из царской ложи мы с ней наблюдали за работой Вивьена на генеральной репетиции.
Было приятно получить благодарность от Леонида Сергеевича Вивьена, да и Адриан Иванович Пиотровский был доволен, что он не ошибся во мне, а я его не подвел. Он только спросил - что Воробьева, Вам помогает? Это хорошо, не зря учились на киноотделении!" Спасибо Адриану Ивановичу. А я приобрел еще лишний фунт кинематографического опыта.